كريستيز دبي وصعود الحداثة السورية

6 September 2026

في السابعة من مساء 24 أيار 2006 وقف منادي كريستيز أمام قاعة مكتظة في دبي وافتتح مزاداً لم يشهد الشرق الأوسط مثيلاً له من قبل: أول بيع علني تقيمه دار مزادات دولية في المنطقة. كانت كريستيز قد سبقت الجميع بافتتاح مكتب تمثيلي في المدينة منذ نيسان 2005، والرهان يومها بدا مغامرة. من يدفع عشرات الآلاف لفن عربي حديث لم تعرف أسواقه العالمية اسماً واحداً من أسمائه؟

الجواب جاء أسرع مما توقع المتشككون. خلال سنوات قليلة صارت مزادات كريستيز نصف السنوية في دبي الموعد الذي تُصنع فيه أسعار الفن العربي الحديث، ومعه أسعار السوريين.

2010: المدرّس يضع السقف

في 26 تشرين الأول 2010 عُرضت في قاعة كريستيز بدبي لوحة بلا عنوان رسمها فاتح المدرّس عام 1967، من أخصب مراحله وأكثرها توتراً. المزايدة تجاوزت التقدير بفارق كبير وأغلقت عند 374,500 دولار. الرقم لم يكن قياسياً للمدرّس وحده؛ صار لسنوات طويلة السقف الموثق للفن السوري كله في المزادات العلنية، ولم يُكسر إلا في ليلة الدرعية عام 2025.

دلالة الرقم أبعد من صاحبه. المدرّس، ابن حلب الذي درس في روما وباريس ومات في دمشق عام 1999، كان الاسم الذي قدّمت به السوق الدولية الحداثة السورية لجمهورها: تعبيرية محلية الملامح، وجوه مسطحة كأيقونات، وسيرة موثقة في المتاحف والمراجع. حين دفع مقتنٍ ثلث مليون دولار في دبي، كان يشتري معها اعترافاً بأن الحداثة السورية فصل قائم بذاته في الفن العربي.

2014: داحول يلحق بالركب

الموجة الثانية حملت المعاصرين. في 2014 بيعت لوحة «حلم» Rêve لصفوان داحول في كريستيز دبي بـ257 ألف دولار، وما زال هذا رقمه القياسي الموثق حتى اليوم. الفارق عن حالة المدرّس جوهري: داحول فنان حي غزير الإنتاج، وسعره في المزاد يتحاور مع أسعار الغاليري التي تمثله، لا مع ندرة تركة مغلقة. أن يقترب معاصر سوري من ربع مليون دولار في مزاد علني كان إشارة إلى أن السوق لا تشتري التاريخ وحده.

تلك السنوات - بين 2010 و2015 تقريباً - كانت ذروة دبي بوصفها عاصمة سوق الفن العربي. الحرب السورية دفعت غاليريات دمشقية كاملة إلى المدينة، ومعها فنانون ومجموعات خاصة، فتركز العرض والطلب في مكان واحد. من يريد خريطة تلك المرحلة يجدها في أين يُباع الفن السوري اليوم.

2024: الأرقام تنتقل إلى لندن

ثم تغيرت الجغرافيا. المزادات الحية الكبرى للفن الشرق أوسطي انتقلت تدريجياً إلى لندن، وبقيت دبي مركز علاقات وعرض. الدليل الأوضح جاء في 31 تشرين الأول 2024، حين بيعت لوحة «رأس» (1973) لمروان قصاب باشي في كريستيز لندن بـ491,200 دولار، ضعف التقدير الأدنى، مسجلة رقماً قياسياً جديداً للفنان البرليني الدمشقي. اللوحة نفسها كانت قد تداولتها السوق ثلاث مرات من قبل، وكل جولة رفعت سعرها.

هكذا تختصر كريستيز وحدها قوس السوق السورية كاملاً: دبي فتحت الباب عام 2006، ورسّخت أسعار الرواد عام 2010، وأدخلت المعاصرين عام 2014، ثم سلّمت الراية إلى لندن حيث تُسجل أرقام مروان اليوم، قبل أن تدخل الرياض على الخط وتعيد خلط الأوراق، وتضيف بونامز ليلتها القياسية في تشرين الثاني 2025.

ما الذي صنعته دبي فعلاً؟

يسهل اليوم نسيان حجم ما تغير في تلك السنوات الأولى. قبل 2006 لم يكن للفن السوري الحديث سعر عام أصلاً؛ كانت الأعمال تنتقل بين البيوت والمجموعات بصفقات خاصة لا يعرف أحد أرقامها، وكان تقييم لوحة للمدرّس أو كيالي اجتهاداً شخصياً بلا مرجع. المزاد العلني أعطى السوق ذاكرة: كل نتيجة معلنة صارت نقطة قياس للنتيجة التالية، وتراكمت النقاط حتى صار لكل فنان سوري كبير منحنى سعري موثق يمتد عقدين.

وأعطى شيئاً أثمن من الأرقام: التوثيق. بيت المزادات الذي يضع اسمه على كتالوج يفحص العمل ويطارد تاريخ ملكيته ويسجل معارضه ومراجعه، وهذا الأرشيف المتراكم من صفحات اللوتات صار أحد أهم مصادر البحث في الحداثة السورية كلها. باحثو اليوم يستشهدون بكتالوجات كريستيز كما يستشهدون بالمراجع الأكاديمية، وكم من عمل ضائع أعيد اكتشافه لأن صفحة مزاد قديمة حفظت صورته وقياساته.

كيف تقرأ هذا التاريخ مقتنياً؟

الأرقام أعلاه كلها نتائج معلنة تشمل عمولة المشتري، وطريقة تكوّنها مشروحة في كيف تعمل مزادات الفن. وهي قمم لا متوسطات: تحت كل رقم قياسي مئات النتائج الأهدأ التي تشكل السوق الفعلية، وقراءتها تحتاج قواعد بيانات الأسعار لا العناوين الصحفية. ومن أراد متابعة ما تعرضه كريستيز وشقيقاتها موسماً بموسم فدليل متابعة مزادات الفن السوري يضع التقويم بين يديه. والمزيد في فهرس المقالات.

يبقى مشهد ذلك المساء الأول في 2006 هو الأبلغ: قاعة دبي الممتلئة عن آخرها، ولوحات عربية تُعرض لأول مرة تحت مطرقة دولية. لم يكن أحد يتخيل يومها أن لوحة سورية ستبلغ 900 ألف دولار خلال عقدين. السوق التي بدأت تلك الليلة ما زالت تكتب فصولها.