«غرافيتي الحرية»: القبلة التي دارت العالم

6 September 2026

جدار سوري أكلته الشظايا، شرفات محطمة، ثقوب رصاص تتناثر كجدري على الإسمنت. وفوق هذا كله، بذهبها الفيينّي الكامل، عاشقا غوستاف كليمت يتبادلان قبلتهما الشهيرة كأن شيئاً لم يحدث.

نشر تمّام عزّام هذه الصورة المركبة مطلع شباط 2013 بعنوان «غرافيتي الحرية». خلال أيام قليلة تجاوزت 35 ألف إعجاب و25 ألف مشاركة على فيسبوك، ثم قفزت من الشاشات الصغيرة إلى الكبيرة: CNN أفردت لها تقريراً في 6 شباط، وTIME في اليوم نفسه، وتناقلتها الغارديان وهافينغتون بوست وصحف من طوكيو إلى ساو باولو. صارت، بلا منازع تقريباً، أشهر صورة أنتجها فنان سوري عن الحرب.

من التصوير الزيتي إلى الشاشة

لم يكن عزّام فنان كمبيوتر أصلاً. المولود في دمشق عام 1980 تخرج في قسم التصوير بكلية الفنون الجميلة عام 2001، ومرّ بمحترفات أشرف عليها كبار، بينهم مروان قصاب باشي الذي يسميه عزّام مؤثراً أساسياً في مساره - وهو صاحب الرؤوس الشهيرة التي شغلت الفن السوري عقوداً.

حين اشتعلت الحرب غادر عزّام إلى دبي بعد نحو سبعة أشهر من بدايتها، تاركاً وراءه مرسمه وألوانه. في المنفى وجد نفسه بلا محترف وبلا زيت وبلا قماش، فصار الحاسوب مرسمه المؤقت. من هذا الاضطرار وُلدت سلسلة «المتحف السوري»: روائع أوروبية - غويا، دافنشي، ماتيس، أندي وارهول - مركبة رقمياً على صور الخراب السوري.

«غرافيتي الحرية» كان ابن هذه السلسلة وأكثر أبنائها حظاً. الفكرة التي تحملها السلسلة مزدوجة: أن يوضع أعظم ما صنعه البشر فوق أبشع ما اقترفوه، وأن يُقال - كما شرح عزّام يومها - إن سوريا التي تُدمَّر لا تملك متاحف عالمية تحفظ ذاكرتها، فليكن الجدار المهدوم متحفها.

لماذا كليمت تحديداً؟

لأن «القبلة» (1908) هي الصورة الغربية الأشهر للحب المكتمل: ذهب وزخرفة وجسدان يذوبان في بعضهما. وضعها على جدار مثقوب يصنع أعنف مفارقة ممكنة بأنعم الوسائل. لا جثث في الصورة، لا دم، لا شعارات. قبلة وخراب. المشاهد يكمل الجملة بنفسه، وهذا سر قابليتها للانتشار: الأعمال التي تشرح نفسها تموت في مكانها، والتي تترك فراغاً يملؤه الناس تطير.

في التغطيات الصحفية قال عزّام إنه فوجئ بحجم الانتشار، وإنه يتمنى العودة إلى بلده. الصورة التي صنعها في منفاه عادت بدلاً عنه: طُبعت على لافتات المظاهرات، ورُسمت فعلاً بالغرافيتي على جدران مدن عربية وأوروبية، فتحول العمل الرقمي المسمى «غرافيتي» إلى غرافيتي حقيقي - حالة نادرة يقلّد فيها الواقع العمل الفني لا العكس.

ما بعد اللحظة الفيروسية

اللحظات الفيروسية قاتلة عادة لأصحابها: تختزل فناناً كاملاً في صورة واحدة. عزّام نجا من الفخ بالعودة إلى يده. في السنوات التالية عرض في لندن ودبي وبرلين، وترك التركيب الرقمي تدريجياً نحو الكولاج الورقي واللوحة الكبيرة، وانتقل للإقامة في ألمانيا. معارضه الأخيرة - وآخرها في غاليري أيام بدبي مطلع 2024 - تشتغل على الخراب نفسه لكن بمواد ملموسة: آلاف القصاصات الورقية تبني مدناً مهدمة.

ومع ذلك تبقى «غرافيتي الحرية» علامته في الذاكرة العامة، والدليل الأكثر شيوعاً في أي نقاش عن قدرة الصورة الفنية على اختراق ضجيج الأخبار. الحرب أنتجت ملايين صور الدمار ونسيها العالم جميعاً، وبقيت قبلة واحدة فوق جدار واحد.

يمكن قراءة المسار الكامل للفنان في صفحة تمّام عزّام، ومقارنة لحظته الفيروسية بلحظات السوق الكبرى في سجل أغلى الأعمال السورية. المزيد في فهرس المقالات.