أغلى اللوحات السورية المباعة في المزادات - الأرقام الموثقة

٦ أيلول ٢٠٢٦

مساء 8 شباط 2025، في قاعة مزادات أقيمت لأول مرة في الدرعية قرب الرياض، رفع منادي سوذبيز المطرقة على لوحة زيتية رسمها لؤي كيالي عام 1965. «ثم ماذا؟»: امرأة نازحة تحمل طفلها، وجوه متعبة، خط أفق فارغ. السعر النهائي: 900 ألف دولار. رقم لم يقترب منه أي عمل سوري في مزاد علني من قبل.

القفزة كانت مذهلة حتى بمقاييس سوق صاعدة. الرقم القياسي السابق لكيالي نفسه كان 341,200 دولار للوحة «صبي الصياد» في بونامز قبل ثمانية أشهر فقط. النتيجة الجديدة أعلى بنحو 150 بالمئة، وأعلى من التقدير الأدنى للوحة بمرة ونصف.

الجدول: النتائج الموثقة الأعلى

هذه النتائج مأخوذة من بيانات بيوت المزادات الرسمية وقواعد بيانات السوق، وجُمعت في أيلول 2026. الأسعار كما أُعلنت في نتائج كل بيت، وبعضها بالجنيه الإسترليني لأن البيع تم في لندن. لاحظ أن مروان قصاب باشي يظهر ثلاث مرات، وهو مؤشر بحد ذاته على عمق الطلب على أعماله لا على ندرة نتائجه الأخرى، فسجله في قواعد البيانات يضم مئات النتائج الموثقة.

ماذا تقول هذه الأرقام؟

ثلاث ملاحظات تستحق التوقف عندها.

الأولى: الرواد يتصدرون. كيالي والمدرّس ومروان ونعيم إسماعيل كلهم من جيل الحداثة السورية، مواليد العشرينيات والثلاثينيات. السوق الدولية تدفع أعلى الأسعار للأعمال التاريخية الموثقة، لا للإنتاج المعاصر. من يريد فهم هذا الجيل يبدأ من لؤي كيالي وفاتح المدرّس.

الثانية: الجغرافيا تغيرت. رقم المدرّس القياسي سُجل في دبي عام 2010 حين كانت الإمارات مركز سوق الفن العربي بلا منازع. الأرقام الجديدة تأتي من لندن والرياض. مزاد بونامز في 25 تشرين الثاني 2025 وحده حقق 3.2 مليون جنيه إسترليني وسجل أرقاماً قياسية عالمية لأكثر من فنان سوري، بينها رقم نعيم إسماعيل ورقم مروان للأعمال الورقية.

الثالثة: الفجوة بين القمة والقاعدة واسعة. تسعمئة ألف دولار للوحة واحدة رقم استثنائي، لكن معظم الأعمال السورية الجيدة في المزادات نفسها تباع بين بضعة آلاف وبضع عشرات الآلاف. الرقم القياسي عنوان صحفي، والسوق الحقيقية أهدأ منه بكثير.

ما لا يظهر في الجدول

جدول الأرقام القياسية يروي نصف القصة فقط. النصف الآخر عند من يقرأ نتائج المزادات كاملة لا عناوينها. في كل مزاد للفن الشرق أوسطي أعمال سورية تعود أدراجها بلا بيع لأن المزايدات لم تبلغ سعرها الاحتياطي، وهذه الإخفاقات لا تدخل الإحصاءات ولا البيانات الصحفية. من يتابع السوق بجدية يحصي ما لم يُبع كما يحصي ما بيع.

هناك أيضاً البيع الخاص. صفقات تتم بين المجموعات الكبرى عبر وسطاء أو عبر أقسام البيع الخاص في بيوت المزادات نفسها، بأسعار لا تُنشر أبداً. لا أحد يستطيع الجزم بأن 900 ألف دولار هي فعلاً أعلى مبلغ دُفع في تاريخ الفن السوري، بل هي أعلى مبلغ موثق علناً. الفرق بين العبارتين جوهري لمن يبني قراراته على الأرقام.

وأخيراً مسألة العملات. النتائج تُعلن بعملة بلد البيع، فرقم نعيم إسماعيل بالجنيه الإسترليني ورقم كيالي بالدولار، والمقارنة المباشرة بينها تتأثر بسعر الصرف يوم البيع. التدقيق في هذه التفاصيل الصغيرة هو ما يفصل القارئ العابر عن المقتني الذي يعرف ماذا يشتري.

لماذا لوحة كيالي تحديداً؟

«ثم ماذا؟» ليست لوحة جميلة فحسب. رسمها كيالي عام 1965 ضمن مجموعة أعمال عن النكبة الفلسطينية، وعُرضت في حياته، وتاريخ ملكيتها موثق. حين يجتمع فنان مؤسس وموضوع تاريخي وسجل ملكية نظيف وندرة معروض، تتنافس المتاحف والمجموعات الكبرى ويصعد السعر فوق كل تقدير. هذه العناصر نفسها هي ما تشرحه مقالة البروفنانس وقراءة تاريخ الملكية.

يبقى تحذير أخير. الرقم القياسي لا يعني أن كل لوحة تحمل توقيع كيالي تساوي مئات الآلاف، والسوق الصاعدة تجذب المزورين قبل أن تجذب المقتنين. من يفكر بالشراء فليقرأ أولاً كيف تعمل مزادات الفن وهل الفن السوري استثمار جيد؟، وليطّلع على أماكن بيع الفن السوري اليوم. والمزيد من ملفات السوق في فهرس المقالات.