نعيم إسماعيل: الزخرفة والحداثة

6 September 2026

مساء 25 تشرين الثاني 2025، في قاعة بونهامز بشارع نيو بوند اللندني، توقفت المطرقة عند 140,100 جنيه إسترليني. اللوحة: «حي بن يقظان» لنعيم إسماعيل. التقدير المسبق كان بين 40 و60 ألفاً، فجاء الرقم النهائي أضعافه وسجل رقماً قياسياً عالمياً لفنان رحل قبل ستة وأربعين عاماً، ضمن مزاد للفن الشرق أوسطي حصد 3.2 مليون جنيه وعدة أرقام قياسية لفنانين سوريين.

سوق تكتشف متأخرةً ما كان الدمشقيون يعرفونه منذ الستينيات: نعيم إسماعيل أحد أذكى من حلّوا معادلة الزخرفة والحداثة في الفن العربي.

ابن أنطاكية ولواء إسكندرون

وُلد نعيم إسماعيل عام 1930 في أنطاكية، حاضرة لواء إسكندرون قبل سلخه عن سوريا عام 1939 - جرح ظل حاضراً في وعي العائلة التي انتقلت إلى دمشق. البيت كان بيت فن: الأخ الأكبر أدهم إسماعيل (1922-1963) صار أحد رواد التشكيل السوري وصاحب اجتهاد نظري مبكر حول «الخط اللامتناهي» في التراث العربي، والأخ الأصغر سيمضي في الدرب نفسه بأدوات أخرى.

درس نعيم في إسطنبول وتخرج عام 1953 من كلية الفنون الجميلة باختصاص التصوير الزيتي، ثم عاد إلى دمشق حيث امتدت مسيرته المؤسسية على عقدين: مشرفاً فنياً على مجلة «جيش الشعب» من 1958 إلى 1970، ثم مديراً للفنون الجميلة في وزارة الثقافة من 1970 حتى وفاته عام 1979، إلى جانب تدريس الفسيفساء والتصوير الجداري في كلية الفنون الجميلة بدمشق.

معادلة الزخرفة والحداثة

المشكلة التي شغلت جيل الخمسينيات السوري كانت واحدة: كيف ترسم لوحة حديثة لا تكون صدى باهتاً لباريس؟ إجابة نعيم إسماعيل جاءت من أقرب مكان: الزخرفة. التكرار الإيقاعي، تسطيح المشهد، الخط المحيطي الحاسم، الألوان المشبعة التي لا تخاف من نفسها - كلها أدوات أخذها من الفسيفساء والسجاد والمنمنمة وأعاد صرفها في لوحات عن الحارة الدمشقية والمقهى والفلاحين والفروسية الشعبية.

النتيجة لوحة تُعرف من بعيد: حشد بشري يتراص كوحدات زخرفية، حصان يتقوس كأنه خرج من حكاية شعبية، وسطح مرسوم بمنطق البلاطة القاشانية لا بمنطق النافذة الغربية. لوحة «حي بن يقظان» نفسها - المستوحاة من قصة ابن طفيل الفلسفية عن الإنسان الذي يكتشف الوجود وحيداً - تكثف مشروعه: مضمون فكري عربي في بناء بصري عربي.

لماذا يستيقظ سوقه الآن؟

الرقم القياسي لم يأتِ من فراغ. موجة الاهتمام بالحداثة العربية في المزادات صعدت طوال العقد الماضي، وقادها سوريان كبيران - لؤي كيالي الذي بلغ 900 ألف دولار في سوذبيز الرياض 2025، وفاتح المدرّس قبله في كريستيز دبي. عرض استعادي جمع أعمال الأخوين أدهم ونعيم في السنوات الأخيرة أعاد الاسم إلى الواجهة، ثم جاء مزاد بونهامز ليضع الختم السعري.

بالنسبة للمقتني، أعمال نعيم إسماعيل نادرة نسبياً في السوق (بضع عشرات من النتائج الموثقة في قواعد المزادات)، ومعظم الإنتاج الكبير في مجموعات مؤسسية سورية - وهذه الندرة جزء من الحكاية السعرية.

اقرأ أيضاً

نعيم إسماعيل حلقة في سلسلة أوسع نرسمها في أشهر الفنانين السوريين. مجايله ورفيق جيله ممدوح قشلان اختار طريقاً حداثياً آخر عبر روما، بينما يقف على الطرف الآخر من الزمن جيل الحرب والشتات: كيفورك مراد وخالد دوّا وعمران يونس، وسياقهم في الفن السوري وسنوات الحرب. فهرس المقالات كاملاً هنا.