الأمومة والباعة والصيادون: ناس لؤي كيالي

6 September 2026

بائع يانصيب يجلس على حافة الرصيف، أوراقه المعلقة على لوح خشبي هي كل بضاعته، وعيناه تنظران إلينا مباشرة بلا اتهام ولا رجاء. خلفه لا شيء تقريباً: مساحة لونية صامتة. من رأى لوحة واحدة من هذا الطراز يتعرف على صاحبها فوراً. لؤي كيالي لا يشبه غيره، لأن أحداً غيره لم يمنح هؤلاء الناس هذا القدر من الوقار.

اختيار الموضوع قرار أخلاقي

حين عاد كيالي من روما عام 1961 بشهادة أكاديمية الفنون الجميلة، كانت أمامه كل الطرق المعبدة: البورتريه الاجتماعي، المنظر الطبيعي، التجريد الذي بدأ يكتسح جيله. المولود في حلب في 20 كانون الثاني 1934، والذي أقام معرضه الفردي الأول في الثامنة عشرة ومثّل سوريا مع فاتح المدرس في بينالي البندقية عام 1960، كان يملك من العدة الأكاديمية ما يكفي لأي مسار مريح.

اختار بدلاً من ذلك الرصيف. بائع اليانصيب، ماسح الأحذية، بائعة الجرائد، الأم وطفلها، الصياد المنهك بعد ليلة خاسرة. موضوعات كانت تعد «صغيرة» بمقاييس الصالونات، رسمها بمنطق الأيقونة: شخص واحد غالباً، في المركز، بخطوط خارجية حادة وخلفية شبه خالية تمنع أي تسلية بصرية. لا فولكلور، لا عبرة اجتماعية مرفقة. إنسان كامل الحضور فقط.

الأم بوصفها عموداً

في لوحات الأمومة عند كيالي تفصيل يتكرر: الأم لا تنحني. تحمل طفلها أو تجلس إلى جانبه منتصبة كعمود، بوجه جانبي هادئ أقرب إلى وجوه الجداريات منه إلى الفوتوغرافيا. الحنان عنده ليس ذوباناً بل ثباتاً؛ الأم هي الشيء الذي لا ينكسر في عالم لوحاته المتقشف.

هذا الثبات بلغ ذروته في سلسلة عام 1965 عن التهجير الفلسطيني، وذروتها «ثم ماذا؟؟»: تسع نساء وطفلان بثياب سوداء، حفاة على أرض بلا ملامح، وخلفهم أصفر خردلي كشمس لا ترحم. نساء اللوحة أمهات بلا بيوت، والسؤال المعلق في العنوان هو سؤالهن. بعد ستين عاماً، في 8 شباط 2025، دفعت قاعة سوثبيز في الدرعية 900 ألف دولار في هذه اللوحة، أعلى رقم لعمل سوري في مزاد علني.

الصيادون: المرحلة الأخيرة الأصفى

النصف الثاني من الستينات كان قاسياً على كيالي. نوبات اكتئاب، وإحراق عدد من أعماله في لحظة يأس، وانكفاء متقطع عن المرسم. لكن سنواته الأخيرة أنتجت بعض أجمل ما رسم: صيادو جبلة وبحرهم وسلالهم، وجوه متعبة تنظر إلينا مباشرة، بهدوء من تصالح مع تعبه.

«صبي الصياد» (1976) من هذه المرحلة تحديداً. حين بيعت اللوحة بـ341,200 دولار في بونهامز لندن في 5 حزيران 2024، حاملة رقمه القياسي قبل أن تكسره «ثم ماذا؟؟» بعد ثمانية أشهر، بدا الأمر كأن السوق تقرّ بما يعرفه محبو كيالي منذ زمن: آخر سنوات الرجل لم تكن أفولاً. توفي مطلع عام 1978 عن أربعة وأربعين عاماً، تاركاً إنتاجاً محدود الكمية مركّز الأثر.

لماذا يدفع السوق في المهمشين؟

في المفارقة درس كامل عن الفن. اللوحات التي تتنافس عليها الثروات الخليجية اليوم تصور أناساً لم يكن أحدهم يملك ثمن إطارها. التفسير السوقي معروف: ندرة الإنتاج، وسيرة مأساوية، وذروة نضج مبكرة موثقة - راجع سجل أغلى الأعمال السورية لتفاصيل الأرقام.

لكن التفسير الأعمق في اللوحات نفسها. كيالي لم يرسم الفقر؛ رسم الكرامة في بيئة فقيرة، وهذا فرق جوهري. الفقر موضوع يشيخ مع نشرات الأخبار، أما الكرامة فلا تنتهي صلاحيتها. بائع اليانصيب الذي رسمه في الستينات ما زال ينظر إلينا اليوم بالهدوء نفسه، ونحن من يرتبك أمامه.

السيرة الكاملة للفنان في صفحة لؤي كيالي، وقصة لوحته القياسية في «ثم ماذا؟؟»، والمزيد في فهرس المقالات.